曾循
曾循：您是怎么有这种创意和这种创意的实施过程？
曾循：我是一个一直搞艺术，画油画的人，我在很早以前我就准备尝试陶艺作品。那时候我尝试用泥土和火来做艺术，它跟雕塑还不一样，因为雕塑我还可以买个石头，自己雕就完了，这个不同，做了以后它需要找个窑来烧。我在成都做完以后找了几个窑都是烧砖的，烧出来的东西不行，它的质感像砖一样的，当时好几个我们搞艺术的就在成都附近做，后来都没有成功，烧出来的质感不是我想象中的，后来大家就没这样做了。后来，我跟徐总认识，就跟它们谈了自己想法，他们窑厂不一样，烧砖手法也不一样，可以尝试。这个陶艺砖需要的原材料就是陶土，我们从景德镇、佛山进过来，这个材料就比我以前做的好，工艺上就更好。
成都附近有一家工艺美术陶瓷厂，它烧出来的东西全是混色的，那个材质我很不喜欢，我觉得没有感觉，而同样的材料，我们烧出来发现太好了，所以我们就搞起了合作。我喜欢做的纯艺术的产品，后来我想这个东西也可以做成一种壁画，就开始来尝试一幅一幅的拼壁画，公司有一个想法，我做这个东西他们以这种瓷砖的方式来销售，这样也是瓷砖市场、建材市场的一个新鲜东西引进，一种艺术品的引进，有点类似装饰品、工艺品，但也有些区别。好比说，艺术品更多关注人内心的一种状况，而工艺品更多关注制作的精细度，它们关注不一样，工艺关注多一些，艺术就那些感受多一些。比如说展出的这个砖，我取名叫“爱的主题”。
家天下：其他陶艺家怎么没有想到这样设计作品的方式呢？
曾循：陶艺这种艺术认识在中国80年代初期曾闪现过，因为做艺术的有想法但往往很难实现。我举一个例子，我刚开始烧陶艺砖的时候，请了一名烧了30年窑的老师傅来帮我烧，烧之前我跟他说这是艺术作品，他不是很理解。烧完以后一开窑，老师傅说：“完了。”他显得很悲哀，我说怎么了，他说烧过了，我一看说：很好呀，就要这个效果。他是觉得烧过了，颜色烧变了，生理曲线没有烧好，但是我觉得这样更符合我的要求，老师傅当时就觉得我这个人很奇怪。可能在80年代的时候中国做陶艺的艺术家，完全是被这种传统的工艺决定了这样一个瓶颈。到了90年代，中国才真正开始陶艺，也是从佛山和景德镇开始，而现在中国一些著名的陶艺家已经走向了世界，中国最近几年陶艺在世界上的影响还是很大的。
家天下：陶艺砖好像在制作的时候可以更“随心”一些，可不可以按消费者的意思去制作呢？
曾循：可以的，好比你找我画画，画一个你的肖像，也可以的，我们做陶艺也是这样，我要做一个什么东西，或者把你自己做上去，我也可以把你做上去。传统磁砖工艺上可能要求每一块尺寸要标准，但这个不一样，根本没有这个必要，而且有些磁砖在干燥的时候可能会断开。好比这幅“爱的主题”，其中一块砖断裂了，我干脆把其中几块有意识处理出断纹，这样它就产生很协调的感觉。
家天下：您今年有什么计划吗？
曾循：今年再继续做一些作品，它们是一种艺术，也提升了磁砖的品位。此外，成都那边在建一个陶艺公园，我在做一些方案。
家天下：谢谢您。
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